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一個(gè)新的展覽將于本周在日本開幕，展示德國傳奇設(shè)計(jì)師迪特拉姆斯的作品。

《少而精》將重點(diǎn)講述拉姆斯在20世紀(jì)60年代為電子公司博朗和家具公司維特索所做的工作。此次展覽將展出一些知名且廣受喜愛的作品，以及一些不太知名的作品樣本。

總部位于倫敦的設(shè)計(jì)咨詢公司系統(tǒng)工作室策劃了此次展覽，并設(shè)計(jì)了其標(biāo)識(shí)、展覽空間、商品和整體游客體驗(yàn)。它將在日本東京的伊勢丹旗艦店開幕，旨在為新觀眾帶來公羊的"非凡美學(xué)"。

系統(tǒng)工作室通過其數(shù)據(jù)分析系統(tǒng)（data analysis system的縮寫）項(xiàng)目研究項(xiàng)目，廣泛記錄了布勞恩的整個(gè)存在過程。系統(tǒng)工作室戰(zhàn)略總監(jiān)彼得卡波斯告訴《設(shè)計(jì)周》,這項(xiàng)工作通常以展覽、研討會(huì)和出版物的形式進(jìn)行。

"這些年來，通過數(shù)據(jù)分析系統(tǒng)（data analysis system的縮寫）項(xiàng)目，[我們]與布勞恩公司建立了密切的聯(lián)系，該公司現(xiàn)在是工作室的客戶，"他說。"利用我們對(duì)品牌的深刻理解，系統(tǒng)提供戰(zhàn)略和設(shè)計(jì)服務(wù)的結(jié)合，為當(dāng)代觀眾構(gòu)建遺產(chǎn)故事。"

卡波斯說，在準(zhǔn)備伊勢丹的最新展覽時(shí)，工作室得到了一份"非常開放的簡報(bào)"。唯一的要求是展覽提供一種"身臨其境的體驗(yàn)"。

"我們沒有與鄰近的展示進(jìn)行面對(duì)面的交流，而是創(chuàng)建了一個(gè)獨(dú)立的展館，一個(gè)布勞恩和維特索的自治世界，置身于商店的喧囂之中，“卡波斯說。

參觀者將在三個(gè)不同的階段探索這一產(chǎn)品，走過客廳、放映室和書房這些"熟悉的環(huán)境"。工作室設(shè)計(jì)了這種"漸進(jìn)式講故事"的技術(shù)，以此來展示公羊不同作品之間的聯(lián)系。

除了展示T1000世界接收機(jī)收音機(jī)和被親切地稱為"白雪公主的棺材"的唱機(jī)SK4等經(jīng)典作品，展覽還將包括一些公羊職業(yè)生涯中不太為人知的作品。其中包括RZ 57維特索存儲(chǔ)系統(tǒng)和博朗包裝和印刷產(chǎn)品材料的廣泛收集。

卡波斯說，即使在這些完全不同的媒介中，公羊統(tǒng)一的設(shè)計(jì)美學(xué)也能被識(shí)別出來。

"使（他的作品)獨(dú)一無二的，尤其是在20世紀(jì)60年代，是設(shè)計(jì)之間非凡的美學(xué)統(tǒng)一，即使是在像音響設(shè)備和座椅這樣不同的類別中，"他說。

據(jù)該工作室稱，公羊以其模塊化、精簡的產(chǎn)品設(shè)計(jì)方法而聞名，這些哲學(xué)支撐著少而精。它可以在空間的物理設(shè)計(jì)中找到，也可以在展覽標(biāo)識(shí)和品牌語言中找到。

空間本身的靈感來自D55展覽系統(tǒng)——一個(gè)預(yù)制和可擴(kuò)展的展示——博朗在1955年至1970年間廣泛使用。卡波斯說，D55的特點(diǎn)是標(biāo)準(zhǔn)化和模塊化，它作為一個(gè)參考點(diǎn)的使用提供了"一個(gè)實(shí)用的解決方案和歷史聯(lián)系"。

"我們對(duì)這次展覽的愿景是，將迪特拉姆斯20世紀(jì)60年代為布勞恩和維特索設(shè)計(jì)的非凡美學(xué)連貫性呈現(xiàn)給缺乏先驗(yàn)知識(shí)的觀眾，"他說。拉姆斯作品的嚴(yán)肅性和嚴(yán)肅性可能具有挑戰(zhàn)性，因此我們將展覽安排為一個(gè)漸進(jìn)的講故事之旅，將我們的理性綠洲構(gòu)建為一系列相連的細(xì)胞。"

系統(tǒng)工作室的設(shè)計(jì)總監(jiān)喬治德爾布諾進(jìn)一步解釋了D55的影響，他說："我們的結(jié)構(gòu)需要引導(dǎo)游客沿著一條單一的路徑從入口到出口，所以我們在展館結(jié)構(gòu)的網(wǎng)格中表達(dá)了這種旅行的感覺，當(dāng)游客穿過它時(shí)，它的模塊變得逐漸開放。

"這種轉(zhuǎn)變發(fā)生在每個(gè)房間的入口處，提供了各種各樣的結(jié)構(gòu)和印刷元素，符合網(wǎng)格的面板結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這些過渡。"

展覽的"邏輯序列"進(jìn)一步應(yīng)用于視覺識(shí)別，這可以在商品中找到，如手提包和海報(bào)，社交媒體和現(xiàn)場圖形。它由一個(gè)文本列系統(tǒng)組成，以橄欖綠和淺灰色的柔和調(diào)色板為特色。根據(jù)德爾布諾的說法，為了向公羊和布勞恩的歷史致敬，它還在需要的地方加入了橙色波普斯.

"展覽的主題是方法的強(qiáng)大統(tǒng)一，將迪特拉姆斯的設(shè)計(jì)跨類別聯(lián)系起來，如音頻設(shè)備和座椅，"他說。"所以，我們用網(wǎng)格把展覽的各個(gè)方面結(jié)合在一起。

"我們用它來建立展館的結(jié)構(gòu)和平面圖以及展覽的圖形元素。通過這種方式，展覽的主題被嵌入到標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)中——我們希望拉姆斯本人會(huì)完全贊同這種方式。"

展覽的背景首先給團(tuán)隊(duì)帶來了挑戰(zhàn)。卡普斯指出，這是一種與普通畫廊不同的環(huán)境。

"零售環(huán)境也給展覽制作帶來了獨(dú)特的挑戰(zhàn)——與傳統(tǒng)博物館空間的平靜立方體不同，今天的百貨商店充滿了經(jīng)過微調(diào)的商品陳列，以吸引購物者的注意力，"他說卡波斯。繼續(xù)說，伊勢丹作為東京繁忙的百貨商店的地位，似乎與公羊的簡約風(fēng)格不一致。

"拉姆斯工作的嚴(yán)肅性和嚴(yán)肅性通常很難把握，尤其是在初次見面時(shí)，"他說。在百貨商店的環(huán)境中向新觀眾展示它，不可避免地會(huì)與旨在吸引人們注意力的商品陳列競爭，這是一個(gè)令人著迷的挑戰(zhàn)。"

受到這兩種觀點(diǎn)之間巨大分歧的鼓舞，這個(gè)團(tuán)隊(duì)繼續(xù)前進(jìn)。

"無論是在我們的對(duì)象選擇，還是在我們的展覽和標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)中，我們都把重點(diǎn)放在各部分的融合上，以形成一個(gè)有凝聚力的、美學(xué)上統(tǒng)一的世界，“卡波斯說。"希望參觀者在離開展覽時(shí)會(huì)覺得拉姆斯的作品不僅僅是各個(gè)部分的總和。"

少而精的迪特拉姆斯：布勞恩和維特索的世界將于12月3日在伊勢丹新宿店主樓開幕，并將于周四至周一展出，直至一月11日。

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