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建筑師Mateo Riestra, Jos & eacute；阿爾諾-貝洛和馬克斯·馮·沃茲在這座城市的sRoma街區(qū)的殘暴風(fēng)格的建筑里為奧姆畫廊建造了一個(gè)家，離它以前的空間很近。”30年后，現(xiàn)代藝術(shù)畫廊OMR決定搬遷到一個(gè)新的地點(diǎn)。他們補(bǔ)充說：“他們的設(shè)計(jì)策略是盡可能保護(hù)現(xiàn)有的野蠻建筑，調(diào)整一些內(nèi)部細(xì)節(jié)，以展現(xiàn)該建筑的特色，并將其改造成一個(gè)寬敞的展覽空間。”游客們通過一個(gè)裝滿植物的門廊和最小的接待區(qū)，找到了一個(gè)大的敞開的房間，設(shè)計(jì)成不斷地為各種展覽所改變。布勞恩，并設(shè)置了額外的分區(qū)來展示由Candida Hö；鐵。原石混凝土暴露在天花板和四根支撐柱上，而白色用于周圍的墻壁。在后面，兩扇玻璃門通向封閉的露臺(tái)，在那里墻壁被茂盛的綠地覆蓋。可以打開一扇較大的門，漆成亮紅色，以便將雕塑運(yùn)輸?shù)酵饷妗＜t色在框架上延伸到建筑背面的玻璃墻壁。這個(gè)立面在垂直流通空間的前面，幾乎完全是混凝土的。上層延伸部分容納畫廊的辦公室和活動(dòng)空間，以及藝術(shù)家的作品，包括James Turrell和Joep van Lieshout。一個(gè)圖書館區(qū)域在從地板到天花板的架子上放置書籍，并且還有一個(gè)小露臺(tái)向下看著物業(yè)前面的Calle Cordoba。這是一個(gè)嚴(yán)肅的項(xiàng)目，它擴(kuò)大了原始建筑的特點(diǎn)，同時(shí)也為新的文化生活做了準(zhǔn)備，而沒有訴諸無菌白色立方體的國際慣例。這為新興建筑公司提供了最好的機(jī)會(huì)。攝影是由Rory Gardiner拍攝的
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